1994年的一次“偶遇”，讓他和古琴再未分離

1994年，很偶然的一次

丁弘在收音機裏聽到一段動聽的琴音

一下子就被迷住了

那是著名古琴大師管平湖先生

撫出的《高山流水》

高山流水覓知音

自此，丁弘與古琴結下了不解之緣

丁弘是廣東省

省級非物質文化遺產代表性項目

“大休絲弦古琴斫造工藝”的傳承人

出生在澳門的他

自小就對中國傳統文化非常著迷

19歲拜師學習木雕技藝

21歲開始學習嶺南派書畫

結緣古琴後

他輾轉前往香港拜師

學習古琴彈奏與斫琴技藝

每月從澳門往返香港

這一學就是十二年

“一把好的古琴要製作兩年甚至更久

千萬別著急，我的第一把古琴

做了有五六年才完成”

古琴有三千多年歷史，製作工序很多

從選材、製作到合琴、貼麻布、上灰胎

丁弘覺得每一步都很重要

都能對古琴的聲音產生影響

面板木料要選用百年以上

的舊桐木或舊杉木，且需要沒有裂紋

底板木料則要選用舊梓木

且要放上兩年不變形才選用

以保證合琴後的古琴不變形不彎曲

“聲音，是一張古琴的靈魂

要想琴音動聽，最重要的是它的槽腹”

古琴的槽腹迂回曲折

就如同崎嶇山路，聲韻久久徘徊不散

丁弘在挖槽腹的時候會留意厚薄的處理

讓琴音可以更細膩

上灰胎是一件很辛苦卻很重要的事情

用鹿角霜與傳統大漆調和而成的灰胎

可以保證古琴的琴韻

使得琴音大小適中

而辛苦的則是

大漆很容易會引起過敏

加上製作過程中可能會讓手部受傷

製作場地受限制等種種因素

讓很多學習古琴斫造工藝的學生望而卻步

對於學生們的退卻，丁弘則十分感慨

“現在的很多年輕人好像吃不了苦

不像我們以前就是想學東西的心態

很多人最關心的是怎麼能最快賺到錢

所以很難靜下心來花幾年去學工藝”

這些年，內地發展得越來越好

2008年丁弘開始移居珠海傳授琴藝

“在這裏，製作古琴的材料更豐富

也有更多的學生可以讓我傳承古琴藝術

不管是彈琴，還是制琴

越來越多的人開始喜愛傳統文化

這讓我很開心”

丁弘從來沒有考慮過

製作古琴賣錢的事情

也從未覺得這是一件很辛苦的事情

他最希望的就是

做一把完全能達到自己要求的古琴

有空時就做，做完一把

就想著下一把如何能製作得更好

隨著年齡的增長

眼力和體力開始逐漸下降

丁弘也不禁感慨

“現在有時候幹活的時候

做一會就得停一停

不像以前根本不用停的狀態”

但是丁弘還是決定要一直做下去

直到做不動了為止

“高山流水覓知音

我覺得我和古琴可能就是

冥冥之中的互相選擇吧”